Антикварная карикатура «Salzburg (От нашего специального корреспондента)» (П.Е. Щербов)

Описание

Широкому кругу публики имя карикатуриста Павла Егоровича Щербова стало известным после появления в 1898 году в художественном журнале «Шут» (№ 7) остроумной и злой карикатуры «Salzburg (От нашего специального корреспондента)», посвящённой организованной С.П. Дягилевым выставке русских и финляндских художников, которая открылась в начале 1898 года в музее Училища технического рисования барона А.Л. Штиглица в Соляном городке.

Эта первая демонстрация новой эстетической позиции художественной молодежи, впоследствии объединившейся вокруг журнала «Мир искусства», вызвала много противоречивых откликов в прессе.

Так, например, критик «Нового времени» Н.И. Кравченко радовался, что в залах музея Штиглица нет любимых передвижниками картин, бьющих по расстроенным нервам зрителя.

В.В. Стасов, защищая передвижничество, в свойственной ему яркой, темпераментной, образной манере подверг резкой критике представленные в музее Штиглица «бессодержательные» и «безыдейные» картины.

Особую неприязнь маститого критика вызвали работы М.А. Врубеля, в которых Стасов не увидел ничего, кроме «сплошного безумия и безобразия, антихудожественности и отталкивательности». Стасов негодовал по поводу того, что представленное на выставке панно Врубеля «Утро» было продано ещё до открытия экспозиции:

«Казалось бы, для кого это писано? Кому этот неимоверный вздор нужен? Он, казалось бы, может только всех отталкивать. Но нет, под картиной стоит билетик “продано”. Как это поразительно! И есть на свете такие несчастные люди, которые могут сочувствовать этому сумасшедшему бреду, намерены приютить его в залах, в комнатах, пожалуй, в музеях?».

Щербов очень недоброжелательно отнёсся к появлению этого нового стиля в изобразительном искусстве. Используя предложенное Стасовым сравнение полотен русских и финляндских художников с «дырявым, грязным одеялом», Щербов в виде некрасивой бабы изобразил известную меценатку княгиню М.К. Тенишеву, торгующую у прощелыги с претензией на светскость (Дягилева) за рубль (обыгрывалась рифма Врубель – рубль) старое рваное зеленоватое одеяло, отдаленно напоминающее то самое декоративное панно «Утро»», которое Тенишева купила в день вернисажа.

Сопровождающая подпись содержит грубый намек на душевное заболевание художника: – Брось, бабка, торговаться; сказано: одеяло – в рубель… Ведь я его не на свалке выгреб, а в больнице у Фрея выудил.

Весь хлам, продаваемый «старьевщиком», не случаен : по проставленным на нём номерам с помощью каталога выставки можно определить, какие экспонаты пародировал Щербов. Как придирчивый критик, он не ограничился передачей общего впечатления, но «высказался» о каждой из привлекших его внимание работ.

Подпись под рисунком выдает знакомство автора с «бестселлером» тех дней, книгой Нордау «Вырождение», «простенько» объяснявшей природу декаденства в искусстве. 

Отныне кличка «декадент» будет преследовать Дягилева, Врубеля и всех других участников совместных выставок. И позже ни одна инициатива Дягилева, может быть, кроме Таврической выставки, не встретит в обществе ни понимания, ни слов благодарности.

Сатира Щербова сыграла не последнюю роль в отказе княгини Тенишевой финансировать журнал «Мир искусства». Сперва изображенная Щербовым в виде базарной бабы на карикатуре «Salzburg», а после и вовсе представленная в образе коровы, которую «доят разные прохвосты» (карикатура «Идиллия»), княгиня не выдержала насмешек и решила прекратить субсидировать журнал.

Биография автора:

Павел Егорович Щербов (1866-1938) – известный русский художник-карикатурист. Впервые опубликовал свою работу в 1896 году в журнале «Шут» под псевдонимом Old Judge (Старый Судья), с этого же года становится постоянным сотрудником журнала. Щербов часто публикуется в юмористических журналах «Шут», «Осколки», «Лукоморье», «Зритель», участвует в выставках в Санкт-Петербурге, Москве и других городах. Основной темой его карикатур были люди, жизнь которых он хорошо знал – художники, художественные критики, меценаты. Его работы пользовались спросом – их покупали как частные коллекционеры, так и государственные учреждения.

Едкие и злые карикатуры П.Е. Щербова постоянно появлялись на выставках «Мира искусства» и «Общества русских акварелистов», производя сильное впечатление; вокруг них всегда собиралась большая толпа. Щербов прекрасно знал жизнь художников, писателей, артистов, был в курсе всех событий художественной жизни, и от его зоркого взгляда не ускользали не только человеческие пороки, но и мелкие слабости. Никак потом не отделаешься от щербовской характеристики, – это было хорошо известно всем, кто попадал ему на карандаш.

Существует даже описание того, как он работал над своими рисунками: при нем всегда были альбомчик величиной в 4 см. и несколько маленьких, остро очинённых карандашей. Он говорил, что карандаши маленького размера в кармане не ломаются и всегда готовы к работе. С этими инструментами он обычно ходил по пятам за тем, кого хотел изобразить. Наблюдаемый и не знал, что за заметки делал у себя в крошечном альбоме Щербов. А потом появлялась карикатура с подробнейшими деталями.

Восхищаясь блестящей наблюдательностью и мастерством художника, А.И. Куприн говорил: «Щербов – громадный талант. Я большой его поклонник. Лучших карикатур и шаржей среди русских художников мне не приходилось встречать».

Состояние: Отличная сохранность.