Старинная альбуминовая фотография «Мадонна с Младенцем и юным Иоанном Крестителем»

Описание

Старинная альбуминовая фотография картины «Мадонна с Младенцем и юным Иоанном Крестителем», авторство которой приписывается итальянскому живописцу, одному из ярчайших представителей искусства Великого Возрождения Рафаэлю Санти (Raffaello Santi, 1483-1520) и (или) его ученикам. 

Это живописное полотно было приобретено по мимолётной прихоти американским предпринимателем, банкиром и финансистом Джоном Пирпонтом Морганом (John Pierpont Morgan, 1837-1913), увидевшим его в парижской галерее в 1901 году. Морган был человеком, который не торговался, когда чего-то хотел, и он, не теряя времени, купил картину, влюбившись в неё с первого взгляда.

Видимо им руководили те же чувства, что и художником и искусствоведом Джорджо Вазари, дружившим с Рафаэлем, Микеланджело и Леонардом да Винчи и писавшем в своей книге «Из жизни самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов» (1568): «Воистину, хотя большинство художников до сих пор заимствовали у природы что-то дикое и странное, что, помимо того, что делало их абстрактными и причудливыми, часто выявляли в своих работах тень и тьму порока, а не ясность и великолепие тех добродетелей, которые делают людей моральными, в Рафаэле, напротив, сияли все редчайшие добродетели души, сопровождаемые такой грацией, умением, красотой, скромностью и прекрасными манерами, которые полностью скрыли бы любой порок, каким бы грубым он ни был, и любой порок, каким бы огромным он ни был».

Исследования картины «Мадонна с Младенцем и юным Иоанном Крестителем», написанной около 1500 года и приписываемой Рафаэлю и его школе, продолжаются, но что очевидно для благодарного глаза, так это её в высшей степени нежная красота. Молодая женщина держит маленького мальчика левой рукой, а правой осторожно стягивает покрывало с лица Младенца. Образ нежности и света, понятный всем. В данном случае она — Дева Мария, а дети — младенец Иисус и пухленький будущий Святой Иоанн Креститель — христианские образы, переосмысленные для аудитории эпохи Возрождения. Персонажи изображены на фоне ландшафта, который историки окрестили «сакрально-идиллическим», восходящим к ранним годам Римской империи. Это был сюжет бесчисленных фресок, которые украшали стены римских вилл высшего сословия — окультуренный сельский ландшафт, который Вергилий представлял в Георгиках как видение симметрии и искусственности, где деревья стоят отдельно, словно античные колонны. Вазари писал, что Рафаэль мог писать сельские пейзажи «не менее редкие и красивые в миниатюре, чем другие фигуры в их собственном масштабе». Так может ли это быть Рафаэль или картина, написанная одним из его помощников?

Обрамлённое сейчас в пышную круглую раму, скрывающую часть изображения, сохранившегося на представленной старинной фотографии, живописное полотно находится в коллекции Художественного музея Сиракузского университета (Shaffer Art Gallery, Syracuse University).

Состояние: Отличная сохранность.