Антикварная гелиогравюра «Луиза де Лавальер, фаворитка Людовика XIV»

Описание

Антикварная гелиогравюра Louise de La Vallière. Ein Liebesidyll Ludwig XIV (Луиза де Лавальер, фаворитка Людовика XIV) по оригиналу французского художника Пьера Миньяра (Pierre Mignard, 1612-1695), изобразившего Луизу-Франсуазу де Ла Бом Ле Блан, герцогиню де ла Вальер (1644-1710) в образе Дианы-охотницы.

Людовик Четырнадцатый. Добрый французский народ мало интересовался его супругой королевой, но про главных фавориток знали все и всё! … перечислять этих красавиц .. не хватит и толстого тома. Но добрый французский народ знал их имена и радовался утехам своего могучего короля!

Когда пепельную блондинку Луизу де Лавальер сменила пылкая брюнетка мадам де Монтеспан, король прибыл в свою победоносную армию в одной карете с обеими красавицами! Армия восторженными криками приветствовала такую наглядную передачу любовной эстафеты.

Некоторые историки справедливо делят царствование французских королей по именам их славных фавориток. Ведь порой эти дамы управляли не только сердцами королей – они правили целой эпохой.

«Берегитесь, боги жаждут!» (Эдвард Радзинский)

Будучи главным придворным художником, директором королевских художественных музеев и мануфактур, профессором и ректором парижской Академии живописи и скульптуры, Миньяр платил дань своему времени, пристрастному к изысканности и внешнему блеску, театральностью композиций картин, грациозностью поз фигур, граничащей с жеманностью, но при этом произведения его отличались сильным, гармоничным колоритом, свидетельствующим о его высоком таланте. Представленный портет — яркое тому подтверждение.

Гелиогравюра была исполненна в берлинской мастерской Ludwig Angerer и отпечатана в художественном издательстве «H.Wiszt & Co» в Гамбурге.

Гелиогравюра – усовершенствованная литография, полученная с помощью гелиографии (буквально: «солнечного письма») — фотографического процесса,  давала оттиски очень высокого художественного качества, с тонкой деталировкой и глубоким бархатным тоном. Однако эта техника, широко распространенная в своё время, сегодня практически не используется, поскольку требует совмещения таланта художника, интуитивно доводящего качество изображения, и тщательности мастера в соблюдении всего процесса печати.

С удачного негатива какой-либо фотографии автор контактно или с увеличением печатал диапозитив на стеклянной пластинке и передавал его литографу, который, используя процесс Ньепса, приготовлял печатную форму на литографском камне. Печать тиража гелиогравюр, для которого использовалась специальная бумага, сделанная из хлопкового волокна с небольшой добавкой отбеленной древесной целлюлозы, осуществлялась специальными красками, содержащими минеральные свето- и атмосферостойкие пигменты на натуральном льняном масле. Полученные отпечатки ничем не отличались по свойствам от классических гравюр и могли сохраняться веками. Однако, тиражестойкость печатных форм оставалась низкой, и поэтому гелиогравюры стоили дорого.

По мере накопления опыта в производстве печатных форм, а также совершенствования методов печати, гелиографию стали использовать для производства фотооткрыток, рекламных проспектов и даже малотиражных фотоиллюстрированных журналов (чаще всего – журналов мод), которые печатались на литографских камнях.

Такая популярность литографии привела к тому, что расположенные в Баварии и на Кавказе шахты, в которых добывались высококачественные породы камня для литографий, быстро истощались. К началу 40-х годов XX века добыча совсем прекратилась, что заставило технологов приступить к поиску альтернативных способов плоской печати. Похоже, что сейчас искусство гелиогравюры утрачено, а сохранившиеся произведения являются памятниками культуры второй половины XIX века.

Состояние: Очень хорошее, незначительные потёки в нижней части листа, не затрагивающие изображение. Плотная бежевая бумага, четкая печать.