Антикварный комплект мебели «Летучая мышь» (Fledermaus) (Josef Hoffmann)

Описание

Редчайший комплект мебели, состоящий из двухместного дивана, двух кресел и двух стульев из гнутой буковой древесины, выпущенный фабрикой Войцехов в 1907-1917 годах. Дизайн этого мебельного гарнитура, наделённого яркой индивидуальностью и сразу ставшего культовым, был разработан австрийским архитектором Йозефом Хоффманном в 1907 году для кабаре «Летучая мышь» (Fledermaus) — излюбленного места встреч молодых художников и архитекторов венского модерна.

Профессиональная реставрация, в процессе которой сохранены все детали, фурнитура, пружины, наклейки и печати производителя, подобрана ткань, максимально приближенная по рисунку и цветовой гамме сохранившимся архивным фотографиям, позволила воссоздать именно тот облик мебели, в котором её видели посетители знаменитого венского кабаре.

Мебель из гнутой древесины, называемая «венской» (королевский патент на мебель, производимую мастером-мебельщиком Михаэлем Тонетом (Michael Thonet) с помощью «выгибания дерева”, был выдан в Вене), пользовалась огромной популярностью начиная со второй половины XIX столетия. В 1869 патент, полученный семьей Thonet, утратил силу, и с этого времени техникой гнутья древесины могли пользоваться другие предприниматели. Предприятия по производству и продаже гнутой мебели были открыты по всей Европе. В России одним из самых крупных производителей и продавцов мебели из гнутой древесины являлось акционерное общество «Войцехов», с 1904 года носившее звание поставщика Высочайшего двора.

Wojciechów — первая польская фабрика гнутой мебели из буковой древесины. Заложил её в 1872 году граф Войцех Полило (Wojciech Poliłło) на части своей земли в Войцеховии (Wojciechowie). После пожара в 1900 года, который стоил ему почти целого состояния, граф перенес предприятие в Гоминиц (Gomunic) в Пиотрковском повяте (уезде), где был лучший доступ к сырью и рядом проходила железнодорожная линия Варшава-Вена.

Фабричному производству было дано название Wojciechów, а его реклама, размещенная в адресно-информационном справочнике Польской промышленности и торговли гласила: «Завод производит все виды мебели из гнутого дерева. Национальное сырье. Экспорт в Англию, Нидерланды, восточные страны, Северную и Южную Америку, Марокко и Персию.

В 1925 г. фабрика разорилась и поменяла нескольких владельцев. В 1929 мебель Акционерного Товарищества Фабрики гнутой мебели «Wojciechów» была ещё представлена на Всепольской Выставке в Познани, демонстрирующей достижения возродившихся польских предпринимателей, но в 1933 году «Wojciechów» окончательно прекратила свою деятельность.

Биография автора:

Йозеф Хоффман (Josef Hoffmann, 1870-1956) — выдающийся австрийский архитектор, ученик Отто Вагнера, один из основателей венского Cецессиона — идеологического авангарда европейского модерна и предвозвестника функционализма. Тяготел к рациональным, геометрическим формам. Большое внимание уделял оформлению интерьеров. С 1899 г. преподавал в Венской школе прикладных искусств. Стоял у истоков и руководил Венскими мастерскими. С 1920 года — главный архитектор Вены. Его центральное произведение — брюссельский дворец Стокле — причислено к памятникам Всемирного наследия.

Хоффман вошел в историю как человек, установивший каноны хорошего вкуса во всей довоенной Европе. Это признано всеми историками дизайна. Влияние «Венских мастерских» (Wiener Werkstätte), созданных в 1903 году Йозефом Хоффманом и Коломаном Мозером с помощью промышленника Фрица Ваерндорфера, было беспрецедентным.

Человек, обратившийся в “Венские мастерские”, мог поменять весь окружавший его предметный мир — от фасада дома до гостиной в нем, от гостиной до стоящего посредине стола, от стола до венчающей его солонки. Внутри венского стиля можно было провести всю жизнь, пересаживаясь с кресла у камина на вычурный керамический унитаз и засыпая в кубистической кровати. Это был опыт домашнего total look, который в то время возвышенно называли Gesamtkunstwerk, «тотальным искусством». Но это тотальное искусство было далеко не для всех.

Многие художественные объединения в те годы ставили на демократичный дизайн, рассчитывая на массовое производство, как это сделали, например, братья Тонет, производившие венскую мебель. Хоффман предпочитал выпускать уникальные экземпляры, поддерживая уникальные цены. Он никогда не мечтал о том, чтобы вещи Wiener Werkstätte стояли в каждом доме. «Если мы не можем работать для всех, — говорил Хоффман — давайте работать для тех, кто может себе это позволить».

Венские мастерские просуществовали до 1932 года. Они закрылись не потому, что их стиль вышел из моды, а ввиду неблагоприятной рыночной конъюнктуры — в Европе становилось совсем уж неспокойно. Впрочем, у самого Хоффмана хватало заказов. Охотнее всего ему поручали интерьеры квартир. Конечно, он был всегда узнаваем, к примеру, так любил мотивы квадрата, что даже был прозван Quadratl-Hoffman, Квадратным Хоффманом. Но ни для кого, кроме хозяина, эти квартиры не подходили. Это была действительно индивидуальная штучная работа, а не набор модных приемов.

Состояние: Профессиональная реставрация.