Литография Гаварни «Выступала на балетной сцене» (Франция, 1858)

Описание

Оригинальная французская литография из серии D’après nature (1858 г.) французского рисовальщика, литографа и карикатуриста Шевалье (Hippolyte Guillaume Sulpice Chevalier, 1804-1866), снискавшего громкую славу под псевдонимом Гаварни (Gavarni).

В центре рисунка крупным планом изображена уличная метельщица или старьёвщица. На ней поношенная, грубая одежда, почти лохмотья. На плече она гордо держит своё рабочее орудие – метлу из прутьев на длинном древке. Широкополая, видавшая виды шляпа героини украшена скромной лентой.

Поль Гаварни с потрясающим психологизмом передает черты лица женщины. Это не идеализированный образ: лицо изборождено морщинами, взгляд прямой, усталый, но полный сурового человеческого достоинства. В её облике сквозит горький жизненный опыт человека, ежедневно занимающегося тяжёлым трудом на улицах Парижа.

Гаварни, как и его современник Оноре Домье, был мастером сатирического и социального подтекста. Главная изюминка гравюры кроется в контрасте между суровым рисунком и подписью под ним: A figuré dans les ballets (перевод: «Выступала на балетной сцене»).

В XIX веке слово «ballet» в Париже ассоциировалось с лёгкостью и грацией, а молодые танцовщицы (часто происходившие из бедных семей) нередко добивались внимания богатых покровителей. Автор показывает зрителю финал мимолетной «красивой жизни» одной из таких балерин: молодость ушла, былая грация растаяла, и некогда блиставшая на сцене фигурантка на склоне лет оказалась на самом дне общества, вынужденная зарабатывать на хлеб простой работой. Инструмент в её руках – метла – становится сколь ироничной, столь и трагичной заменой балетной бутафории.

Шарль Бодлер, отдавая предпочтение творениям Оноре Домье, в статье «О некоторых французских карикатуристах» (1857) так отмечал талант Гаварни (который, по его мнению, «не только карикатурист и даже не только художник, но также и литератор»):

Многие отдают предпочтение Гаварни перед Домье, и тут нет ничего удивительного. Как художник Гаварни менее значителен и потому более доступен. Гений Домье отличается искренностью и свободой. Снимите подписи у его литографий, и они останутся столь же ясными и полноценными. Совсем не то у Гаварни: у него равнозначно и то и другое, и рисунок и подпись. Кроме того, Гаварни по сути своей вовсе не сатирик; он чаще льстит, чем язвит, он поощряет, а не осуждает.

Эта литография представляет собой яркий пример критического реализма, обнажающего изнанку парижского блеска.

Состояние: хорошее, надрывы в верхней части листа.