Литография «Капитан полка Королевской гвардии» (Франция, 1825-1826)

Описание

Тонко проработанная литография Garde Royale, Régiment Capitaine Огюста Раффе, одного из самых известных французских литографов XIX века, специализировавшихся на военной тематике. Эта работа принадлежит к серии, иллюстрирующей униформу Королевской гвардии и боевой дух французских войск во время Реставрации Бурбонов и Июльской монархии.

Огюст Раффе (Auguste Raffet, 1804-1860) – знаменитый французский рисовальщик и литограф, составивший себе славу как иллюстратор военной тематики, главным образом – эпохи завоеваний Наполеона Бонапарта. Желание стать живописцем осталось юношеской мечтой, хотя его работы маслом входят в собрание музеев по всему миру, в том числе выставлены в залах Лувра и Государственного Эрмитажа. Обладая недюжинным даром рисовальщика, Раффе был зачислен в Школу изящных искусств, где его наставником был Антуан Гро (Antoine-Jean Gros), автор многочисленных официальных портретов Бонапарта.

Раффе увлёкся военным бытом, предпочитая живописать солдатскую жизнь на поле сражения и на бивуаке (избегая, однако, широких батальных сцен). Он превосходно воспроизводил солдатские типы и характеры, иногда составляя из своих персонажей оживленные группы. Многочисленные произведения Раффе, в которых он выводил на сцену сначала наполеоновских солдат, а потом современных военных, доставили ему громкую известность. Литографии художника пользовались популярностью в солдатских кружках, на вечеринках, на которые собирались ветераны наполеоновских походов. Корпус его работ, посвящённых «великому полководцу, не знавшему поражений», поистине безграничен, последующие иллюстраторы и гравёры использовали материал Раффе в качестве источника деталей и персонажей, благодаря чему Раффе признаётся родоначальником наполеоновской легенды, особенно в том, что касается визуальной составляющей этой легенды.

Позже в 1832 г. Раффе вызвался сопровождать французское войско в бельгийском походе и увековечил главные эпизоды осады Антверпена. Результатом его экспедиции стал альбом из 24 виртуозно выполненных литографий, полных жизни и верных с исторической точки зрения. То же можно сказать о серии его литографий «Большой смотр, или ночь 5 мая», рисунки сцен из французской экспедиции 1849 г. в Италию.

Помимо батальных сюжетов, он искусно выполнял книжные иллюстрации, среди которых наибольшей известностью пользуются «Песни» Беранже, романы Вальтер Скотта и Шатобриана, «История революции» Тьера).

В 1840-х годы Раффе по приглашению князя Анатоля Демидова участвовал в качестве художника в научной экспедиции в Россию. Позже по возвращении в Париж он создал гравюры для путеводителей по российским и европейским городам, изданных старанием Демидова.

Скромный и застенчивый в жизни Раффе, благодаря своему недюжинному таланту, справедливо заслужил признание. Во дворе Лувра ранее стоял посвящённый ему памятник, который создал скульптор Фремье. 

Раффе знал не только славу оружия, но и остро чувствовал ужас полей сражений. В своём творчестве он передаёт зрителю братскую нежность к безвестным героям, чьих имён история не сохранила, и жалость к их страданиям. Так, увидев поле битвы при Новаре в Италии, свидетелем которой он оказался, Раффе бросил на полях альбома рисунков такое признание: «Какая ужасная вещь – война, и надо посылать туда в первую очередь самих тех, кто её добивается!». Его карандаш по-своему не раз комментировал эту мысль.

Состояние: отличная сохранность.