Парные вазы горячей эмали «Хризантемы» (Япония, период Мэйдзи)

Описание

Мне показали человека, который уже месяц полировал небольшую вазу высотой в пять дюймов. Ему оставалось трудиться ещё два… и рубиновый дракон, резвящийся на лазуритовом поле, каждая крохотная деталь, каждый завиток, любой участочек, заполненный эмалью, будут становиться всё привлекатель­нее.

– В другом месте можно купить дешёвые клуазонне, – сказал улыбаясь хозяин. – Мы не умеем их делать. Эта ваза будет стоить семьдесят долларов.

Я отнёсся к его словам с уважением, потому что он сказал «не умеем» вместо «не делаем». Это говорил художник. 

Р.Киплинг. «От моря до моря». 1889 г.

Уникальная пара антикварных японских ваз горячей эмали ​​в технике клуазоне периода Мэйдзи ( яп. 明治時代 – мэйдзи дзидай, 1868-1912). Вазы овоидной формы с горлами с раструбами декорированы эмалями юсэн-сиппо с серебряными перегородками. Рисунок хризантем на вазах несимметричен, что подчеркивает их индивидуальность и делает неразделимой парой.

Хризантема – излюбленный мотив  в японском традиционном искусстве. В Японии растут многочисленные сорта хризантем, которые начинают цвести с весны. Многие из них небольшие, похожие на ромашки. Крупные хризантемы издавна считались символом осени, воплощением торжественой и изысканной красоты. В традиционной благопожелательной символике хризантема характеризуется как цветок благородства, дарующий здоровье и долголетие.

Перегородчатые эмали, искусство изготовления которых пришло в Японию из Китая в конце XVI в., называли сиппо – семь драгоценностей, уподобляя сияние разноцветных отполированных эмалей красоте драгоценных камней и металлов (золото, серебро, изумруд, коралл, алмаз, агат, жемчуг).

Техника юсэн-сиппо (букв. перегородчатая эмаль), известная во всём мире как клуазоне (сloisonne) заключается в следующем: на основу из медного сплава в соответствии с нанесённым рисунком закрепляются пайкой или клеем тонкие металлические полоски (как правило из меди или серебра). Получившиеся между перегородками ячейки, называемые «клуазонами» (от фр. cloison – перегородка), заполняются истолчённой стекловидной массой.

После этого изделие обжигается при сравнительно низкой температуре, достаточной, чтобы растопить эмаль. Затем, по причине сжатия эмали, докладывается ещё эмалевая крошка и предмет снова обжигают. И так до тех пор, пока ячейки не будут заполнены на сто процентов. После серии закладывания эмалевой крошки и обжига, предмет полируется до образования гладкой поверхности, выровненной с краями перегородок.

В конце XIX века японские мастера создали свой национальный стиль клуазоне, отмеченный поразительными живописными эффектами и виртуозной техникой исполнения. В этот период японские эмали стали своеобразной визитной карточкой Страны восходящего солнца, которая после длительной изоляции вступала в мировое сообщество.

Изделия, украшенные в технике перегородчатой эмали, сами по себе считались предметами доброго предзнаменования, а изобразительные мотивы имели символический смысл и усиливали благопожелательный подтекст.

Состояние: Отличная сохранность. Незначительные следы бытования.